きっかけだけを言ってしまえば、単純に一目惚れです(笑)。およそ「クロックジェネレーター」という機材のイメージには似つかわしくない筐体デザインが気に入りました。

tofubeats x TASCAMリニアPCMレコーダー「DR-44WL」『FANTASY CLUB』『HARD－OFF BEATS』『LOST DECADE』の現場から 2017年5月24日にtofubeatsがリリースしたメジャー3枚目のアルバム『FANTASY CLUB』は車のドアを閉める音、汽笛、教会の鐘、そして何処かに立ち去るような足音で締めくくられる。それはアルバムを聞き終えたtofubeatsもしくはリスナーが小一時間の『FANTASY CLUB』から現実に戻るような、「終わりと始まりの予感」をフィールドレコーディングによってtofubeatsは演出している。アルバムを制作していたtofubeatsは、TASCAMのリニアPCMレコーダー「DR-44WL」を持って地元神戸の山や街に繰り出し、フィールドレコーディングを行った。さらにtofubeatsが自ら企画・監督・編集を行う動画シリーズ『HARD-OFF BEATS』では、tofubeatsは出演者たちの解説音声をこのレコーダーを使って録音した。またMaltine Recordsのメンバーたちと行っているクラ

～ミュージシャンの制作環境に求められる多様性～ギタリストとして有名な矢堀孝一さんには、Celesonic US-20x20をご活用いただいています。その使い方などをお伺いするため、矢堀さんが運営されている「ライブが見れて、パターが見れて買える居酒屋」Virtuoso AKASAKA（ヴァーチュオーゾ赤坂）にお邪魔して、どのようにお使いになっているのか、インタビューをさせて頂きました。 多入力の必要性 ～音源は全部繋ぎっぱなし。ミスが出るから。～ティアック：まずCelesonic US-20x20はどのような用途でお使いでしょうか？矢堀：自宅でmac miniと接続してオーディオインターフェースとして使ってます。DAWはDigital Performerで、あとは音源モジュールをいくつか持ってるので、それが全部繋ぎっぱなし。 ティアック：ずっとDigital Performerをお使いなんでしょうか？矢堀：もうずっと使ってるね。漢字TALKの頃から（笑）。まだPerformerの頃からだね。システム全体は高価なのにデジタルで2chしか録れない！とか、そういう頃から使っ

聖飢魔IIの『レクターH.伯爵』として有名なキーボーディストの石黒彰さんには、ご自宅でCelesonic US-20x20をご愛用頂いておりますが、ポータブルなセッティングとしてiXRもご活用頂いています。その用途や使用感、また石黒さんの考えるモバイル環境についてインタビューさせて頂きました。 ツアーでの長期間ホテル滞在をきっかけにモバイル環境を構築ティアック：iPad向けのオーディオインターフェース、iXRをお使いいただいてありがとうございます。どのように使われているのか、お話をお伺いできればと思います。石黒さん(以下敬称略)：実は僕はiPadを使っていなくて。今回は、ツアーに行くためにMacbook Airを買ったんですよ。iPadももちろん考えたんですけど、使っているアプリとかのことを考えたら今回はこっち(Macbook Air)かな～と思って。というのは、iPadを持ち運ぶのとMacbook Airを持ち運ぶのでそんなに差がないかなと思ったんです。 ティアック：ツアー用で今回のシステムを導入されたんですね。石黒さん：そうです。ツアーというよりは、ツアーに行く

『第9回AKB48選抜総選挙』での音声中継車収録システムにDA-6400dp, DanteインターフェースカードのIF-DA64, MADIインターフェースカードのIF-MA64/EX、及びCG-2000が使用されました。 記録的な豪雨により、場所の変更を余儀なくされるというハプニングもありましたが、総選挙が始まると終始穏やかなムードで現場スタッフのAKB愛を感じる現場でした。レコーディングシステムの設計を行った有限会社サードウェーブ 浜里稔さんにお話を伺いました。 ティアック：今回のシステムでDA-6400dpシステム、CG-2000を導入された理由を教えてください。浜里さん（以下敬称略）：『第9回 AKB48 選抜総選挙』 収録システム構築を考えた時、96tr収録できる安定したバックアップ機器として、DA-6400のシンプルなシステムと安定性はとても魅力でした。今回のシステムはDanteとMADIが混在しているので、その変換器としても使え、機材的に制約がある沖縄ではそうしたDA-6400の多くの機能を駆使して安定したシステムを構築出来ることが最大の理由です。CG-2000

作曲家、編曲家として幅広いジャンルで活躍されている多田彰文さん。多田さんのキャリアのスタートはカセットMTR 『TASCAM 244』が切っても切り離せないとの事。そんな多田さんにTASCAM 244の想い出を語って頂きました。244と感激の再会244と感激の対面を果たした多田さん多田：うわー、うわー。懐かしいなー。 (244の実機を前にしばし感激) この子! 僕はこの子のおかげでプロになれたんですよ!ティアック：多田さんが244を使われていたのは何年ぐらい前ですか？多田：何年前だろう…28～30年前位かな。ティアック：以前、244を使ってデモテープを作りプロになったというお話を伺いました。多田：244で、とある音楽事務所にデモテープを出してオーディションに受かったんですよ。インストモノを作ったんです。その後もしばらく、これを使って仕事をしてましたね。プロになってからもしばらくはずーっと使ってましたね。ティアック：この前に144がありましたが。多田：僕は244からなんですよ。友人のミュージシャンも持っててね。彼の自宅にこれを担いで行って2台並べてね。4トラック録ったら、も

 「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス 人質は50万人！特命係 最後の決断」（2017/2/11公開、配給：東映）及び「TAP -THE LAST SHOW-」(2017/6/17公開、配給：東映)での音声収録にHS-P82及びRC-F82が使用されました。収録現場を取材させていただき、録音技師の舛森強さんにお話を伺いました。 ～HS-P82はこれ1台でどんなシーンにも対応できるレコーダですね～ 「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス 人質は50万人！特命係 最後の決断」の収録風景東京大泉撮影所内のスタジオでの収録現場特命係の部屋この日は特命係の部屋でのシーンの撮影でした。写真の奥はお馴染みの特命係の部屋のセットになっていて、右京さんと冠城さんお二人でのシーンの撮影が行われています。本番直前まではスタッフも忙しく動きまわっており雑然としていますが、ディレクターさんの「本番行きます！」の声で水を打ったような静けさに。一瞬にして緊張感が高まります。HS-P82を操作する舛森さん。右には台本があり、シーン、セリフなどを確認しながら収録を行う。 舛森さ

「自分の音を突き詰めるためには、モニター環境ってすごく大事」いきものがかりのプロデュースや、数々の著名アーティスト楽曲の編曲を手掛ける中村タイチさんの自宅スタジオ「mogLA STUDIO」では、マスタークロックジェネレーターCG-1000とマスターレコーダー/DAコンバーターDA-3000を導入していただいています。機材のよるモニター環境改善の話題を中心に、ハイレゾやDSDの可能性、中村さんの音へのこだわりなどについてお話を伺いました。『マスタリングがよくないハイレゾより、きっちり仕上げたMP3の方がいいと感じる事もある。』ティアック：今日はよろしくお願いいたします。まずはこのmogLA STUDIOのシステムを簡単に教えて頂けますか？中村： MacのProToolsを使っていて、オーディオインターフェースはPrism Soundです。COAXIAL出力をDA-3000につないでます。DA-3000は主にモニターモードをONにしてDAコンバーターとして使っていますね。あとは（CG-1000の）ワードクロックをPrism SoundとDA-3000の2台に供給してます。で、DA-300

電子音楽バンド「Mother Tereco」やサウンドデザイナー・エンジニア、DJ、トラックメイキング等多岐にわたり活躍する佐藤公俊さん。フィールドレコーディングにおいてTASCAMのPCMハンディレコーダーDR-100MKIIIが欠かせないようです。今回、奥多摩へのフィールドレコーディングに同行し、彼のフィールドレコーディングへの想いやDR-100MKIIIについてインタビューしました。（動画に使用されている音楽は、佐藤公俊さん作曲によるもので、このインタビューで実際に奥多摩でDR-100MKIIIによりフィールドレコーディングした音を使用しています）ティアック：佐藤さんは今まで様々な場所でフィールドレコーディングをされていますが、印象的なフィールドレコーディングの思い出をお聞かせください。佐藤さん(以下敬称略)：中国に行った際に、人の活気や熱気がとてもすごくて。北京駅の前にある広場に露天商が沢山あり、お客さんも商売人も大勢の人が売ったり買ったり、文句を言ったり騒いだり、果ては警察が来たりと、とにかくエネルギッシュでした。その様子を録音したのですが、それがとても面白かったです。フィン