2008年の結成以来、日本のみならず海外でも積極的に活動をするプログレッシブ・メタル/マスコアバンド『Cyclamen（シクラメン）』はライブ、レコーディングにおいてKLOTZのギターケーブルをご愛用いただいております。 感想をギタリストの勝乗さん、高尾さんにお伺いいたしました。ティアック：お二人に使っていただいているKLOTZのギターケーブル「TITANIUMシリーズ」の率直な感想を聞かせてください。勝乗 貴志さん（以下勝乗）：今回お借りして、カナダの演奏と、日本でも去年の夏に使いました。カナダだと気温が－40℃ぐらいの場所で演奏したり、日本だと逆に40℃になったりと気温の差が激しかったのですが、それでも全く支障なく使えました。ギターのラッカー塗装がひび割れるような場所でも大丈夫で。ガリも今のところ一回も出たことがなくて、すごく丈夫なケーブルだと思っています。エフェクターは直列でたくさん繋ぐんですが、その時にコンプレッサーなんかで、色がついちゃうケーブルだと、かかってほしくない所が持ち上がっちゃったりするんですけど、KLOTZはフラットな音が出る印象なんで、いい感じに持ち上がってくれ

人気推理小説『アンフェアな月』が舞台化され、2018年2月～3月の期間、東京都にある天王洲銀河劇場で上演されました。人気女優である篠田麻里子さんが主演を務めたこともあり大きな話題となりました。この公演では出演者が使用するワイヤレスマイクの音声信号をまとめる為に32chアナログ/Danteコンバーター『TASCAM ML-32D』が導入されました。導入の経緯についてエンジニアリングを担当されたK2soundの門田さん、株式会社BEYONDの鯨井さんにお話を伺いました。 ティアック：ML-32Dを導入しようと思ったきっかけを教えて下さい。門田さん(以下敬称略)：ワイヤレスマイクのDante化がまずメインです。YAMAHAの卓を使っているので、YAMAHAのステージボックスも考えたのですがコスト面と、もう少しシンプルなものを探していました。他社でも同じような機器があったのですが、ちょっと高価だと考えていたところ、TASCAMのML-32Dを見つけて、「これ、もしかして行けるかも」と思い導入しました。ティアック：ワイヤレスシステムをDante化するというニーズは以前からあったのですか

2018年11月14日～16日にかけて千葉県の幕張メッセで開催された日本最大級の国際放送機器展『Inter BEE 2018』会期中は、出展企業・団体による展示のほか、様々なデモンストレーションや講演が行われました。そんな中、国際会議場2階にあるコンベンションホールAでは開会式をはじめ『Inter BEE2018』で最も規模が大きい基調講演（最大500名収容規模）が連日開催され、会場では、メインPAシステムの一部に『TASCAM Model 24』が使用されました。 『Model24』がセットアップされた様子リハーサル合間、取材時の模様今回、会場PAのオペレートを担当されたサウンドエンジニア の北田さん（RIME株式会社）に感想を伺うことができましたので、ご紹介いたします。「『Model 24』は、主に会場内のBGMやSEを取りまとめるサブのコンソールとして使用しました。2台のCDプレイヤー『TASCAM CD-450』をModel 24のステレオチャンネルに入力し、SEは主にPCで再生しオーディオインターフェースを経由してCDと同様にステレオチャンネルに入力しました。Model 24

2018年8月25月(土) なんばHatchにおいて～SHAKIN' THE HOUSE～『The Faith Mass Choir Gospel Concert』が開催されました。本コンサートでは、64chデジタルマルチトラックレコーダーDA-6400dpとMADIインターフェースカードであるIF-MA64/EXが使用されました。 ステージではChoirに30本以上ものマイクを使用し、ステージ - PA卓間で使用された回線は、なんと62chにもおよびます。 ロックやバラードテイストのゴスペルミュージックはまさに圧巻でした。この度、プロデューサーを担当された株式会社パスティムナンの佐々木さんを始めスタッフの皆様にお話しを伺うことできました。佐々木さんはマルチトラックレコーディングに数多くのご実績を持たれ、過去と今のマルチトラックレコーディング事情についても語っていただきました。DA-6400dpをご使用いただいた背景ティアック：今回DA-6400を導入されたきっかけを教えて頂けないでしょうか。佐々木さん(以下敬称略)：きっかけは、デジタルでのマルチトラックレコーディングをしたく

Tune Gate (チューンゲート)に古坂大魔王さんのインタビュー記事が掲載されました。

大ヒット曲『帝国少女』をはじめ、おしゃれでアダルトなサウンドで人気のボカロP『R Sound Design』さんは、複数のモニタースピーカーを普段の作曲でも使い分けているとのこと。そんな『R Sound Design』さんにVL-S3BT MIKUについてお話を伺いました。普段の作曲におけるモニター環境について教えてください。スピーカー：YAMAHA HS8、EDIROL(Roland) MA-15Dヘッドホン：audio-technica ATH-A900X、Pioneer HDJ-1500作曲においてモニタースピーカーで重視する点を教えてください。制作環境が大掛かりな防音設備のない自宅兼スタジオのため、それほど大きな音は出せない前提で各帯域がしっかりとフラットに鳴るものを選ぶようにしています。また近年は邦楽洋楽に限らず低域の処理が重要となるような曲調が流行しているため、特に低域のモニタリング性能を重視しています。VL-S3BT MIKUの感想を教えてください。今回MIKUモデルを使用したのですが、デザインやカラーにしっかりキャラクター性がありつつ落ち着きもあり、質素な僕のデスクにも

セーラー服に覆面スーツといういでたちで、アニソンやボカロを原曲に忠実にカバーする人気のバンドが『ストイック高校』。 難易度の高い楽曲もオリジナルに忠実にアレンジして演奏するテクニックは注目を集めており、特にYouTubeに投稿された人気ボカロ曲『ロキ』の再生回数は260万回を超え、大きな話題を呼びました。今回は『ストイック高校』のみなさんにVL-S3BT RINLENの感想を伺いました。普段の作曲におけるモニター環境について教えてください。スピーカーはbehringer MS40、ヘッドホンはYAMAHA HPH-MT8を使用しています！モニタースピーカーで重視する点を教えてください。特に強いこだわりはないのですが、全体のバランスはもちろん、低音をよく出してくれるものが好きでよく使います。VL-S3BT RINLENの感想を教えてください。コンパクトなのにしっかりした音質で驚きました！有線とBluetooth®、どちらでも使えるところもいいですね。有線の方が遅延もなくその点では使いやすかったのですが、例えば私たちの場合ですと、演奏動画の撮影時はその場で映像の音声を細やかに確認し

『S・K・Y』『マイリスダメー』など鏡音リン・レンを用いた楽曲で多数のヒット曲を持つライブPさん。バラードから和風EDMまで、幅広い作風で人気のライブPさんにVL-S3BT RINLENについてお話をお伺いしました。普段の作曲におけるモニター環境について教えてください。スピーカー：YAMAHA MSP5 STUDIO / Fostex NF-01Aヘッドホン：YAMAHA HPH-MT220 / SENNHEISER HD6 Mix作曲においてモニタースピーカーで重視する点を教えてください。低音、中低音、中高音、高音、それぞれの帯域がしっかりと聴き取れてバランスに違和感のないもの。自分自身が他のリスニング環境でもバランス良く聴ける音を作れるかどうかが肝心なので、「原音忠実」「フラット」という言葉だけに捉われず、実際に自分の耳で確かめて信頼を持てるかどうかが一番重要だと考えています。とりわけ期間の短いスピード勝負の制作案件などでは、迷いが生じるモニター環境で編集してても時間に追われてばかりで良い結果が出ないので、まずはワクワクしながら曲作りできる環境を！VL-S3BT RINLENの感想

作詞、作曲、編曲、すべての楽器演奏を一人で行い、その完成度の高さから人気を集めるボカロPのねじ式さん。『フリィダム ロリィタ』『ダチュラと林檎』『ブラッディ グラビティ』などエッジの利いたハードなサウンドから、スゥインギーな楽曲まで幅広く手掛けるねじ式さんにVL-S3BT MIKUの魅力についてお伺いしました。普段の作曲におけるモニター環境について教えてください。メインスピーカーはFOCAL PROFESSIONALのSHAPE 50、サブスピーカーはTASCAMのVL-S5を使っています。ヘッドフォンはSONYのMDR-CD900ST。昔からレコーディングスタジオでずっと使っていたのでなんだかんだ耳が慣れているのが理由です。作曲においてモニタースピーカーで重視する点を教えてください。作曲する時に関してはバスドラム、ベースの音域がしっかり聴き取れるポイントを大切にしています。ミックス時はメインモニターではある程度の大きい音量で出せるか、サブモニターは小さめの音量での確認時に使っています。VL-S3BT MIKUの感想を教えてください。まずはBluetoothがとても使いやすかったです。