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MiNiSTUDIO CREATOR

配信をもっと楽しく、もっと高音質に。

Amiron Wireless JP

自宅でもケーブルに縛られない、贅沢な解放感。

MZ-372

様々な入力ソースを1台で集中管理可能な業務用ミキサー

MZ-223

3つのエリアにBGMやアナウンスのアサインが可能な業務用ミキサー

BO-16DX/OUT

放送局、スタジオ、PA現場に最適なXLR端子に変換可能なブレイクアウトボックス

BO-16DX/IN

放送局、スタジオ、PA現場に最適なXLR端子に変換可能なブレイクアウトボックス

BO-32DE

様々な設備の音響システム構築に最適なEuroblock端子に変換可能なブレイクアウトボックス

CD-400U

CD、SDカード、USBメモリー、Bluetooth®の再生に対応。AM/FMチューナー搭載。外部制御にも対応した1Uマルチプレーヤー

202MKVII

録音/再生に対応したカセットメカを2系統搭載。業務用ダブルカセットデッキ。

取材：ティアック写真：飯本貴子ティアック：DSDフォーマットの録音をされたきっかけを教えてください。オノ：ずっとDSD録音をやってます。SONYの業務用プロトタイプが登場した1998年頃からやっていて、SACDも2000年から制作しています。DSDに出会ってからは、少なくとも自分の作品は全部DSD録音です。僕のやりたいジャンル、録りたい音楽、自分で作りたい音楽はDSDが一番相性がいい。出会ったときに「あ、これだ！」と思いました。当時はSACDで2.8MHzなんですけどね。DSDはレコーダーの概念を覆しました。そもそもアナログのレコーダーの場合、テープレコーダーに入れる音とテープを再生した音が同じということはないんですよ。どちらが正しいかというと、プレイバックが良い音になるように録音するのが大事なんです。そもそもテープレコーダーの入力とプレイバック出力の波形は違うんです。デジタルレコーディングになり、DAWなどが普及して、みんな「クリーンだけど音楽的じゃないね」とか、「温かさがない」とか、色々言われましたけど、波形だけ見ると入力信号に近い波形が出てる。でもコンソールでラインインとテープア

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