藤本健の“DTMステーション” にレビュー記事が掲載されました。

レコーディングエンジニア深田 晃さん『UH-7000』は開発中の音質評価用素材の録音の時に初めて使用しました。小型のわりには調整つまみが大きく、視認性がすごく良いという印象がありました。普通のステレオマイクアンプかと思っていましたが、実機を見てオーディオインターフェースにもなるし、スタンドアローンでも使える非常にフレキシブルな使い方ができるマシンだと感じました。実際様々なDAWでテスト使用してみました。ProTools11 等何の問題もなく接続できますし、PC用のコントローラも分かりやすく使い良いですね。そして一番重要な音質ですが、透明感がありメリハリがはっきりしたとても良い音質を持っています。そしてレンジがとても広く色付けがないという印象を持ちました。これならピアノやアコースティクギター、Vocalなどのアコースティク楽器の録音には最適ですね。今、仕事としてはPCM192/24とかDSD5.6とかのハイレゾで録音することが多いのですが、『UH-7000』とDA-3000を持っていけばPCがなくても安心してハイレゾ録音が可能です。DAWを使用するとしても『UH-7000』があればマイ

東京都世田谷区にあるCRESCENTE STUDIO(クレッセントスタジオ)のエンジニア菊地健太郎さん、作曲家/音楽プロデューサー/ベーシストの立川智也さん、パーカッション奏者のクリストファー・ハーディさんに、導入後レコーディングでお使いいただいた『DA-3000』と『UH-7000』についてのインタビューにご協力いただきました。この日、実際にレコーディングが行われたクレッセントスタジオで、比較試聴などを交えながら音質や操作性などに関してのご意見を伺うことができました。 ティアック： まず『DA-3000』はどのようにお使いいただいていますか? 菊地： (以下敬称略) マスターレコーダーとして、DSD5.6MHzで使用しています。以前からDSD対応のレコーダーを2.8M/5.6MHz両方のサンプリングレートで使用していたのですが、2.8MHzで録音したものはマスタリングスタジオへ持って行ったときに、環境の変化による音の違いを顕著に感じていました。ただ、『DA-3000』ではそういった違いはそれほど感じませんでした。音はフラットな印象ですね。 立川： (以下敬称略) 僕はUniversa

TOMO-ZOさん(Gacharic Spin) TEAC：主にどのような使い方をされていますか？ TOMO-ZO：練習がメインで使っているんですが、すごい便利だなと感じたのが曲の速さを変える機能（VSA機能）で、他のアーティストさんの曲をコピーするときはもちろん、自分たちの曲のフレーズを見直す時にも使っています。ゆっくりから練習を始めて、より正確に弾けるように練習しています。 TEAC：かなり王道の使い方ですね（笑） TOMO-ZO：そうですね（笑）、結構活用してます。パソコンから曲を送ってGB-10で練習しています。新曲でものすごい速弾きの曲がちょうどあって、ホントどうしようかと思ってたんですけど、真っ先にGB-10に入れて練習しました。ゆっくりから練習したおかげでレコーディングまでに満足できるレベルまで演奏できるようになりました！ TEAC：ループ機能は使っていますか？ TOMO-ZO：使ってます、使ってます！ソロを作る時によく使っていて、ソロの部分をループしながら、あれがいいかな～これがいいかな～とか

TuneGate.meに遠藤淳也さん、KOSENさんによるレビュー記事が掲載されました。

AV Watch 「藤本健のDigital Audio Laboratory」 にレビュー記事が掲載されました。

WEBサイトでは、DR-44WLを使って録音した音源も公開されております。ぜひご覧ください。

ユーザーレビュー・インタビュー ねじ式さん  アクティブモニター導入のきっかけ 今までパッシブの定番モニターを使ってたんですよ。ただ最近の音楽はボカロ曲に限らず音のレンジがどんどん広くなってきて、物足りなさも感じてきたんですよね。パッシブモニターは耳心地はいいし、スタンダードな音で気に入ってたんですけど、今の近代的な2010年以降の音ではないなっていう思いもあって、例えばベースのプラグインとかを使っていても特に低音がしっくりこなくって、どうすればいいのかなって思ってました。色々モニタースピーカーを探してたんですけど、アクティブモニターに移行しようか悩んでた時にTASCAM 『VL-S5』を紹介いただいて、サイズやスペックも自宅で使うには手ごろだったので導入してみました。  ボカロ曲の音作り 僕はボカロPとしての活動が大きいのですが、ボーカロイドって音作りが独特なところがあって、例えばエフェクトひとつとっても普通のボーカルはかけすぎず、人間の自然な流れを生かしてコンプやリバーブをかけてってやると思うんですけど、そのセオリーだ

インタビュー 岸本 康さん 岸本 康さんインタビュー『DR-701D』のサンプル動画は、普段からドキュメンタリーなどの映像作品を多く制作されている、Ufer! Art Documentaryの岸本 康さんが手掛けています。サンプル動画の実際の撮影から編集まで、お使いいただいた『DR-701D』についてインタビューにお応えいただきました。 TEAC：今回のサンプル動画の制作では、動画の被写体としてのみではなく、実際の音声収録に『DR-701D』を使用していただきました。簡単にシステムを教えていただけますか？岸本さん(以下敬称略)：『DR-701D』の大きな特長の一つは、HDMI接続することでタイムコードが乗った同期がカメラとできる事なので、PanasonicのDMC-GH4と組み合わせて使う様子をSONYのハンドヘルドPMW-200で撮影しました。音声は全て『DR-701D』で収録したものを使っています。PMW-200に乗せている『DR-701D』は、RODEのNTG5というステレオマイクと内蔵マイクの両方で録音しました。PMW-200は、BNC接続で