取材：ティアック写真：飯本貴子ティアック：DSDフォーマットの録音をされたきっかけを教えてください。オノ：ずっとDSD録音をやってます。SONYの業務用プロトタイプが登場した1998年頃からやっていて、SACDも2000年から制作しています。DSDに出会ってからは、少なくとも自分の作品は全部DSD録音です。僕のやりたいジャンル、録りたい音楽、自分で作りたい音楽はDSDが一番相性がいい。出会ったときに「あ、これだ！」と思いました。当時はSACDで2.8MHzなんですけどね。DSDはレコーダーの概念を覆しました。そもそもアナログのレコーダーの場合、テープレコーダーに入れる音とテープを再生した音が同じということはないんですよ。どちらが正しいかというと、プレイバックが良い音になるように録音するのが大事なんです。テープレコーダーの入力とプレイバック出力の波形は違うんです。デジタルレコーディングになり、DAWなどが普及して、みんな「クリーンだけど音楽的じゃないね」とか、「温かさがない」とか、色々言われましたけど、波形だけ見ると入力信号に近い波形が出てる。でもコンソールでラインインとテープアウト(A

元C-C-Bのボーカル、ドラムで現在はソロで活躍される人気ドラマー笠浩二さんのライブDVD「笠浩二 Live Tour 2017 feat.米川英之」が発売されました。今回のDVD収録では、64チャンネル デジタルマルチトラックレコーダーTASCAM DA-6400dp、クロックジェネレーター CG-1800が使用されました。 収録にあたって運用方法や使用感などをプロデューサーの松木隆裕さんとレコーディング、ミキシングエンジニアの森元浩二さんに伺いました。 ティアック：今回DA-6400dpを使用されたきっかけを教えてください。松木さん(以下敬称略)：このぐらいの規模のライブハウスでは、スプリッターを経由して、アナログ信号を分岐させる録音のセッティングが厳しいこともあって、ハウスコンソールからMADIで分岐するセッティングが大前提でした。今までいろいろMADI機器を試してきたんですけど、PCベースのレコーディングだとそのときのハードディスク(HD)のコンディションで音が飛ぶことが結構あって、ハードウェアのレコーダーだと安心じゃないかなと考えました。ティアック：音が飛

2014年5月のインドネシアを皮切りにアメリカ、中国で開催され大きな話題を集めたバーチャル・シンガー初音ミクの世界ツアー「HATSUNE MIKU EXPO」（以下、「MIKU EXPO」）。2016年4月、満を持しての日本公演は初音ミクの初めてとなる日本ライブ・ツアー「HATSUNE MIKU EXPO 2016 Japan Tour」（以下、「MIKU EXPO」日本ツアー）として、全国5都市で行われました。中でも最終日4月10日の模様はWOWOWの生放送で同時中継され、大きな話題となりました。 日本ツアーではライブの模様は64chデジタルマルチトラックレコーダーDA-6400で録音されました。またマスタークロックにはクロックジェネレーターとしてCG-2000も併用頂いています。今回、公演終了後の4月中旬、サウンドプロデューサーの鈴木啓さんにお話を伺う事が出来ました。 当日の収録システム、DA-6400の感想から初音ミクのライブサウンドの秘密など、他では語られない話が満載です。「MIKU EXPO」日本ツアーの音響システムについてティアック：まずは「MIKU EXPO」日本ツアーお

神戸の老舗ライブハウス「チキンジョージ」に、DA-6400が常設のマルチトラックレコーダーとして導入され、2015年12月に同会場にて行われた「T-SQUARE "YEAR-END SPECIAL 2015"」のライブの収録に使用されました。この収録について、チキンジョージ・エンタテインメント代表の間瀬場さん、エンジニアの正木さんに導入の経緯や運用についてインタビューにお答え頂きました。TEAC：まず、DA-6400の導入に至った背景を教えてください。間瀬場さん(以下敬称略)：昨年からライブハウス チキンジョージ代表の児島と、ライブレコーディングが出来るシステムを常設しようと話し合いをしていて、当初はDAWでやろうと思っていました。ただ、コンピューターベースのDAWだと録音時には別途人を付けないといけない。これはライブハウス運営上マイナス要素で、そこをどうにか解決できないかと考えていた時にDA-6400のことを知って、1Uサイズというコンパクトさ、ボタン一つで録音が開始できること、何より専用単体機で信頼性が高いことから候補に挙がりました。コンピューターはどうしてもO

富士電子音響芸術祭様ご導入いただいている製品HS-8, SS-CDR200, RC-HS20PD概要富士電子音響芸術祭は、ミュージック・コンクレート、アクースマティック・ミュージックと呼ばれる電子音響音楽を、出演作曲家自身の演奏により、多チャンネルスピーカーを配した立体音響システム・アクースモニウムを通じて音響空間を構築するものです。2回目の開催となった2011年の芸術祭では、シンプルな2チャンネルまたは8チャンネルの音を、ミキサーを駆使して「演奏」することにより、30ch32スピーカーのシステムから創造性豊かな音響空間を創り出しました。この2チャンネルの音の再生にソリッドステート/CDレコーダー『SS-CDR1』が、8チャンネルの音の再生に8チャンネルオーディオレコーダー『HS-8』とそのリモートコントローラー『RC-HS20PD』が使用されました。ご使用いただいた方からのコメント吉原太郎様作曲家富士電子音響芸術祭芸術監督山梨大学非常勤講師富士電子音響芸術祭では電子音響音楽の分野において国内外で活躍する15名の作曲家をプログラムし、音響システムには30chスピーカーによる立体音響シス

株式会社オフィスオーガスタ様「YAMAZAKI MASAYOSHI in Augusta Camp 2015 ～20th Anniversary～」24bit/96kHz 64ch ハイレゾライブレコーディングの舞台裏ご導入いただいている製品HS-P82、RC-F82、DA-6400、DA-3000、CG-1800、DM-3200、AV-P2800、VL-S5、DRAWMER LA12概要株式会社オフィスオーガスタ様主催の「YAMAZAKI MASAYOSHI in Augusta Camp 2015 ～20th Anniversary～」において、TASCAM機器を多数使用したハイレゾライブレコーディングが行われました。8トラックのポータブルレコーダー『HS-P82』をメインレコーダーとして、バックアップには新製品の64トラックレコーダー『DA-6400』を使用した、64トラックのハイレゾ収録の模様をご紹介します。Augusta Campは、今年でデビュー20周年を迎える山崎まさよしさんが所属するオフィスオーガスタのアーティストが一同に会して開催される大規模なライブイベントで、今回で

株式会社サンフォニックス様PAシステムへのマスタークロックジェネレーター導入「メリットは専用機ならではのクロックの安定性と、ジッター低減による音の再現性のレベル向上」PAエンジニアとして様々なアーティストのステージを担当されている株式会社 サンフォニックスの佐川 夏彦さんに、現在PAシステムにお使い頂いているCG-2000についてインタビューにお応え頂きました。 ティアック CG-2000を今回は大橋トリオさんのライブ公演”ohashiTrio TOUR 2015 ～PARODY～”で実際に運用していただきました。 佐川さん (以下、敬称略) はい。全公演で使用いたしました。ツアーファイナルのNHKホールまで、全8公演です。 ティアック まずは、PAシステムにマスタークロックジェネレーターを導入した理由をお聞かせください。また、導入によりどの様なメリットがあると感じましたか？ 佐川 大規模なイベント、また音響にこだわりのあるアーティストの仕事が増えてきた事もあり、ミキサー卓を含めたデジタル環境に一貫性を持たせる必要性が生じた為、導入を考えました。

グロービジョン株式会社様ご導入いただいている製品HS-8主な用途：Pro Toolsレコーディングにおけるバックアップレコーダー概要グロービジョン株式会社様では、アニメ音響制作、DVD吹替字幕制作、劇場版映画吹替版制作、などの吹替版制作を手がけられております。録音スタジオは4つのスタジオからなり、5.1chに対応したフルデジタルシステムが特長です。本資料のスタジオはMA ROOM-3で、SSL AWS948を経由した音声がPro Toolsに記録されます。併設ブースからの回線は4回線ほどの場合が多く、主に吹替え音声の録音が行われておりますが、HS-8はPro Toolsのバックアップ用レコーダーとしてご活用いただいております。また、外部からの持込データの読み込み、チェック用デバイス、Pro Toolsへの流し込み用プレーヤーとしてもご活用いただいております。従来、DA-98HRを同じ用途で導入いただいており、HS-8はこの後継機として導入いただきました。単体レコーダーとしての安定性、安全性をご活用いただいたシステムとなっています。グロービジョン株式会社様　ホームページhttp://ww

東京都世田谷区にあるCRESCENTE STUDIO(クレッセントスタジオ)のエンジニア菊地健太郎さん、作曲家/音楽プロデューサー/ベーシストの立川智也さん、パーカッション奏者のクリストファー・ハーディさんに、導入後レコーディングでお使いいただいた『DA-3000』と『UH-7000』についてのインタビューにご協力いただきました。この日、実際にレコーディングが行われたクレッセントスタジオで、比較試聴などを交えながら音質や操作性などに関してのご意見を伺うことができました。 ティアック： まず『DA-3000』はどのようにお使いいただいていますか? 菊地： (以下敬称略) マスターレコーダーとして、DSD5.6MHzで使用しています。以前からDSD対応のレコーダーを2.8M/5.6MHz両方のサンプリングレートで使用していたのですが、2.8MHzで録音したものはマスタリングスタジオへ持って行ったときに、環境の変化による音の違いを顕著に感じていました。ただ、『DA-3000』ではそういった違いはそれほど感じませんでした。音はフラットな印象ですね。 立川： (以下敬称略) 僕はUniversa