ソリューション導入事例 | TASCAM (日本)

DA-3000 - 導入事例

レコーディング・スタジオ

オノセイゲンさん　DA-3000　インタビュー

オノセイゲンさん　DA-3000　インタビュー

取材：ティアック写真：飯本貴子ティアック：DSDフォーマットの録音をされたきっかけを教えてください。オノ：ずっとDSD録音をやってます。SONYの業務用プロトタイプが登場した1998年頃からやっていて、SACDも2000年から制作しています。DSDに出会ってからは、少なくとも自分の作品は全部DSD録音です。僕のやりたいジャンル、録りたい音楽、自分で作りたい音楽はDSDが一番相性がいい。出会ったときに「あ、これだ！」と思いました。当時はSACDで2.8MHzなんですけどね。DSDはレコーダーの概念を覆しました。そもそもアナログのレコーダーの場合、テープレコーダーに入れる音とテープを再生した音が同じということはないんですよ。どちらが正しいかというと、プレイバックが良い音になるように録音するのが大事なんです。テープレコーダーの入力とプレイバック出力の波形は違うんです。デジタルレコーディングになり、DAWなどが普及して、みんな「クリーンだけど音楽的じゃないね」とか、「温かさがない」とか、色々言われましたけど、波形だけ見ると入力信号に近い波形が出てる。でもコンソールでラインインとテープアウト(A

ミュージシャン・佐野康夫さん「ドラムレコーディングの模様を収録したドキュメンタリーDVD 『佐野康夫　ドラムレコーディングの流儀』の収録で使用されています。」

ミュージシャン・佐野康夫さん「ドラムレコーディングの模様を収録したドキュメンタリーDVD 『佐野康夫　ドラムレコーディングの流儀』の収録で使用されています。」

数々のアーティストのレコーディングやツアー等でドラマーを務めるスタジオミュージシャン、佐野康夫さんのドラムレコーディングの模様を収録したドキュメンタリーDVD「佐野康夫　ドラムレコーディングの流儀」の収録（レコーディング）において、Celesonic US-20x20およびSONAR Platinumによって構成されたシステムが導入されました。クロックジェネレーターにはCG-1000、DAコンバーターとしてDA-3000も使用された他、マイクはスタジオ常設のマイクに加えてTM-DRUMSが使用されました。レコーディングにおいては、DVD用の音声を収録するシステムと、ドラムレコーディングをするシステムの2系統のDAWが同時に使用され、Celesonic US-20x20及びSONAR Platinumはドラムレコーディング用のシステムとして使用されました。そのサウンドについては、佐野さんからも高い評価を頂くことができました。レコーディング後の音質に関するインタビューの模様は、動画でご覧いただくことができます。このDVDは、6曲のドラムトラックを２日でレコーディングするプロのドラムレコーデ

Celesonic US-20x20

ハイレゾ配信サイト OTOTOYに「DA-3000」を使用してレコーディングされた、高橋健太郎さんによるレビュー記事が掲載されました。

ハイレゾ配信サイト OTOTOYに「DA-3000」を使用してレコーディングされた、高橋健太郎さんによるレビュー記事が掲載されました。

ハイレゾ音楽配信と音楽記事を掲載するOTOTOYウェブサイトにおいて、『DA-3000』を使用してレコーディングされた、高橋健太郎さんによる『DA-3000』のレヴューが掲載されました。怪しげなゲンスブールのグルーヴが響く夜--サエキけんぞう&クラブ・ジュテーム、ライヴ音源をDSD & 24bit/96kHzで独占配信

レコーディングエンジニア・山口泰さん「鳥山雄司さんプロデュース作品『Women's Liberation』のハイレゾ・マスタリングにおける、本番、バリバリ集中モードで使用しています。」

レコーディングエンジニア・山口泰さん「鳥山雄司さんプロデュース作品『Women's Liberation』のハイレゾ・マスタリングにおける、本番、バリバリ集中モードで使用しています。」

とても好印象でした！音に触れるような柔らかく気持ちの良い音がします。レコーディングやミックスでは音経路の距離的に原音に近い方（通常はコンソールアウト）でモニターするのが理想だと思っておりましたが、仕上げに関してはマスターレコーダーとしてこの『DA-3000』の音をモニターしながら作業するのも良いと思います。『DA-3000』のインとアウトの音を比較しても味付けされたような気にはならず、逆にアウトの方が少しゆとりがあり、大きい音場空間で的確に音を捉えることができました。今回は、先日リリースされた鳥山雄司さんプロデュース作品「Women's Liberation」のハイレゾ・マスタリングにおける、本番、バリバリ集中モードで使用させていただきました。『DA-3000』はオペレーションシステムも分かりやすくて、即戦力でした！とても充実したセッションを賜りました。さらに、TASCAMのプロデュース力、良い音を沢山の方に届けたいという熱意を社員の皆様からも感じることができ感動しました。ハイレゾ、DSDなど、未知の可能性を残す領域を進むとき、頼りになるのはスペックよりも人から聞いたアドバイ

CRESCENTE STUDIO (クレッセントスタジオ)：レコーディング導入インタビュー『DA-3000』『UH-7000』

CRESCENTE STUDIO (クレッセントスタジオ)：レコーディング導入インタビュー『DA-3000』『UH-7000』

東京都世田谷区にあるCRESCENTE STUDIO(クレッセントスタジオ)のエンジニア菊地健太郎さん、作曲家/音楽プロデューサー/ベーシストの立川智也さん、パーカッション奏者のクリストファー・ハーディさんに、導入後レコーディングでお使いいただいた『DA-3000』と『UH-7000』についてのインタビューにご協力いただきました。この日、実際にレコーディングが行われたクレッセントスタジオで、比較試聴などを交えながら音質や操作性などに関してのご意見を伺うことができました。ティアック：まず『DA-3000』はどのようにお使いいただいていますか? 菊地： (以下敬称略) マスターレコーダーとして、DSD5.6MHzで使用しています。以前からDSD対応のレコーダーを2.8M/5.6MHz両方のサンプリングレートで使用していたのですが、2.8MHzで録音したものはマスタリングスタジオへ持って行ったときに、環境の変化による音の違いを顕著に感じていました。ただ、『DA-3000』ではそういった違いはそれほど感じませんでした。音はフラットな印象ですね。立川： (以下敬称略) 僕はUniversa