特集 | TASCAM

ユニコーン : UC30若返る勤労　DR-100MKIIIインタビュー

インタビュー・レビュー, 導入事例

ユニコーン : UC30若返る勤労　DR-100MKIIIインタビュー

2017年に結成30周年を迎えた人気ロックバンドの『ユニコーン』。30周年を記念したコンサートツアー『UC30 若返る勤労』のライブ収録において全公演でリニアPCMレコーダー『TASCAM DR-100MKIII』をご使用頂きました。今回の「UC30若返る勤労」では、マルチ録音とTASCAM DR-100MKIIIのオーディエンスサウンドをミックスしたライブ映像を特急配信として公開された他、6月27日発売のユニコーンのニューシングル『OH! MY RADIO＋Live Tracks [UC30 若返る勤労]』でも、Live Tracksにおいて全曲でDR-100MKIIIで収録されたオーディエンスサウンドがミックスされています。収録にあたりエンジニアの宮島哲博さんにDR-100MKIIIの感想を伺いました。ティアック：今回のコンサート収録でDR-100MKIIIを選んで頂いた理由を教えてください。宮島さん(以下敬称略)：TASCAMのリニアPCMレコーダーの最上位機種というのがポイントです。バッテリーの持ちがいいところもいいですね。内蔵バッテリーで10時間くらい

オノセイゲンさん　DA-3000　インタビュー

インタビュー・レビュー, 導入事例

オノセイゲンさん　DA-3000　インタビュー

取材：ティアック写真：飯本貴子ティアック：DSDフォーマットの録音をされたきっかけを教えてください。オノ：ずっとDSD録音をやってます。SONYの業務用プロトタイプが登場した1998年頃からやっていて、SACDも2000年から制作しています。DSDに出会ってからは、少なくとも自分の作品は全部DSD録音です。僕のやりたいジャンル、録りたい音楽、自分で作りたい音楽はDSDが一番相性がいい。出会ったときに「あ、これだ！」と思いました。当時はSACDで2.8MHzなんですけどね。DSDはレコーダーの概念を覆しました。そもそもアナログのレコーダーの場合、テープレコーダーに入れる音とテープを再生した音が同じということはないんですよ。どちらが正しいかというと、プレイバックが良い音になるように録音するのが大事なんです。そもそもテープレコーダーの入力とプレイバック出力の波形は違うんです。デジタルレコーディングになり、DAWなどが普及して、みんな「クリーンだけど音楽的じゃないね」とか、「温かさがない」とか、色々言われましたけど、波形だけ見ると入力信号に近い波形が出てる。でもコンソールでラインインとテープア

笠浩二さん : ライブDVD「笠浩二 Live Tour 2017 feat.米川英之」

インタビュー・レビュー, 導入事例

笠浩二さん : ライブDVD「笠浩二 Live Tour 2017 feat.米川英之」

元C-C-Bのボーカル、ドラムで現在はソロで活躍される人気ドラマー笠浩二さんのライブDVD「笠浩二 Live Tour 2017 feat.米川英之」が発売されました。今回のDVD収録では、64チャンネルデジタルマルチトラックレコーダーTASCAM DA-6400dp、クロックジェネレーター CG-1800が使用されました。収録にあたって運用方法や使用感などをプロデューサーの松木隆裕さんとレコーディング、ミキシングエンジニアの森元浩二さんに伺いました。ティアック：今回DA-6400dpを使用されたきっかけを教えてください。松木さん(以下敬称略)：このぐらいの規模のライブハウスでは、スプリッターを経由して、アナログ信号を分岐させる録音のセッティングが厳しいこともあって、ハウスコンソールからMADIで分岐するセッティングが大前提でした。今までいろいろMADI機器を試してきたんですけど、PCベースのレコーディングだとそのときのハードディスク(HD)のコンディションで音が飛ぶことが結構あって、ハードウェアのレコーダーだと安心じゃないかなと考えました。ティアック：音が飛

『第9回AKB48選抜総選挙』中継車収録システム

『第9回AKB48選抜総選挙』中継車収録システム

『第9回AKB48選抜総選挙』での音声中継車収録システムにDA-6400dp, DanteインターフェースカードのIF-DA64, MADIインターフェースカードのIF-MA64/EX、及びCG-2000が使用されました。記録的な豪雨により、場所の変更を余儀なくされるというハプニングもありましたが、総選挙が始まると終始穏やかなムードで現場スタッフのAKB愛を感じる現場でした。レコーディングシステムの設計を行った有限会社サードウェーブ浜里稔さんにお話を伺いました。ティアック：今回のシステムでDA-6400dpシステム、CG-2000を導入された理由を教えてください。浜里さん（以下敬称略）：『第9回 AKB48 選抜総選挙』収録システム構築を考えた時、96tr収録できる安定したバックアップ機器として、DA-6400のシンプルなシステムと安定性はとても魅力でした。今回のシステムはDanteとMADIが混在しているので、その変換器としても使え、機材的に制約がある沖縄ではそうしたDA-6400の多くの機能を駆使して安定したシステムを構築出来ることが最大の理由です。CG-2000

映画「TAP -THE LAST SHOW-」、「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス人質は50万人！特命係最後の決断」ロケーション収録レポート

映画「TAP -THE LAST SHOW-」、「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス人質は50万人！特命係最後の決断」ロケーション収録レポート

「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス人質は50万人！特命係最後の決断」（2017/2/11公開、配給：東映）及び「TAP -THE LAST SHOW-」(2017/6/17公開、配給：東映)での音声収録にHS-P82及びRC-F82が使用されました。収録現場を取材させていただき、録音技師の舛森強さんにお話を伺いました。～HS-P82はこれ1台でどんなシーンにも対応できるレコーダですね～「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス人質は50万人！特命係最後の決断」の収録風景東京大泉撮影所内のスタジオでの収録現場特命係の部屋この日は特命係の部屋でのシーンの撮影でした。写真の奥はお馴染みの特命係の部屋のセットになっていて、右京さんと冠城さんお二人でのシーンの撮影が行われています。本番直前まではスタッフも忙しく動きまわっており雑然としていますが、ディレクターさんの「本番行きます！」の声で水を打ったような静けさに。一瞬にして緊張感が高まります。HS-P82を操作する舛森さん。右には台本があり、シーン、セリフなどを確認しながら収録を行う。舛森さ

クリプトン・フューチャー・メディア株式会社様 | ライブレコーディング

クリプトン・フューチャー・メディア株式会社様 | ライブレコーディング

2014年5月のインドネシアを皮切りにアメリカ、中国で開催され大きな話題を集めたバーチャル・シンガー初音ミクの世界ツアー「HATSUNE MIKU EXPO」（以下、「MIKU EXPO」）。2016年4月、満を持しての日本公演は初音ミクの初めてとなる日本ライブ・ツアー「HATSUNE MIKU EXPO 2016 Japan Tour」（以下、「MIKU EXPO」日本ツアー）として、全国5都市で行われました。中でも最終日4月10日の模様はWOWOWの生放送で同時中継され、大きな話題となりました。日本ツアーではライブの模様は64chデジタルマルチトラックレコーダーDA-6400で録音されました。またマスタークロックにはクロックジェネレーターとしてCG-2000も併用頂いています。今回、公演終了後の4月中旬、サウンドプロデューサーの鈴木啓さんにお話を伺う事が出来ました。当日の収録システム、DA-6400の感想から初音ミクのライブサウンドの秘密など、他では語られない話が満載です。「MIKU EXPO」日本ツアーの音響システムについてティアック：まずは「MIKU EXPO」日本ツアーお

TASCAM DA-6400 CONTROL

神戸の老舗ライブハウス・チキンジョージ様

神戸の老舗ライブハウス・チキンジョージ様

神戸の老舗ライブハウス「チキンジョージ」に、DA-6400が常設のマルチトラックレコーダーとして導入され、2015年12月に同会場にて行われた「T-SQUARE "YEAR-END SPECIAL 2015"」のライブの収録に使用されました。この収録について、チキンジョージ・エンタテインメント代表の間瀬場さん、エンジニアの正木さんに導入の経緯や運用についてインタビューにお答え頂きました。TEAC：まず、DA-6400の導入に至った背景を教えてください。間瀬場さん(以下敬称略)：昨年からライブハウスチキンジョージ代表の児島と、ライブレコーディングが出来るシステムを常設しようと話し合いをしていて、当初はDAWでやろうと思っていました。ただ、コンピューターベースのDAWだと録音時には別途人を付けないといけない。これはライブハウス運営上マイナス要素で、そこをどうにか解決できないかと考えていた時にDA-6400のことを知って、1Uサイズというコンパクトさ、ボタン一つで録音が開始できること、何より専用単体機で信頼性が高いことから候補に挙がりました。コンピューターはどうしてもO

TASCAM DA-6400 CONTROL

株式会社秋田放送様 | 放送送出

株式会社秋田放送様 | 放送送出

株式会社秋田放送様ご導入頂いている製品HS-2000主な用途：ラジオ送出用マスターレコーダー/プレーヤーおよび収録用レコーダー、プレーヤー概要株式会社秋田放送様は、昭和28年に民間ラジオ放送局としてスタートし、その後ラジオ・テレビ兼業局としてテレビ・ラジオ番組の送出を行われている放送局です。テレビは日本テレビをキー局として、ラジオは地域に密着した番組の放送が行われています。今回はラジオ送出用マスターレコーダー/プレーヤーとして、マスター室およびサブスタジオに導入頂きました。6mmテープデッキ(バックアップ用送出機)からHS-2000への更新となります。マスター室では、APS送出サーバーのバックアップとして運用され、HS-2000からはパラレルコントロール端子経由でBC$STANDBYタリーを送り、APS送出サーバーから再生制御を行うシステムとなっています。テイクモードおよびHS-2000特有のオンエアモードにおいて、BWF-Jフォーマットでの運用となっています。サブスタジオでは収録用のレコーダーが主な用途となっており、これまでは6mmテープデッキ、MO、MDで行われていた収録業務がH

株式会社TBSラジオ様 | 放送送出

株式会社TBSラジオ様 | 放送送出

株式会社TBSラジオ様ご導入頂いている製品HS-2000, HS-2主な用途：収録用レコーダー/プレーヤー、バックアップ送出用プレーヤー概要TBSラジオ&コミュニケーションズ様はラジオ放送を行っているTBSグループ様のラジオ放送局です。主にHS-2000およびHS-2をDATレコーダーの置き換え用途として導入頂いております。複数のスタジオにご導入頂いています。HS-2000、HS-2を組み合わせて録音用、再生用で分けた運用がなされており、再生側ではパラレルコントロール経由でのフェーダースタートが行われております。マスター送出用ではHS-2000特有のオンエアーモード、BWF-Jフォーマットによる運用が行われています。第1スタジオHS-2000, HS-2主な用途：収録用レコーダー/プレーヤーHS-2000が録音用、HS-2が再生用として使われています。HS-2はコンソールからパラレルコントロール端子経由でフェーダースタートが行われています。HS-2000、HS-2ともにタイムラインモードで運用されております。第5スタジオHS-2録用レコーダー/プレーヤー制作、収録スタジオとなっ