2018年12月1日に多摩都市モノレール株式会社様主催による「ワイン列車2018 Premium」が運行されました。 これは多摩モノレールの開業20周年を記念した特別企画で、山梨の若手ワイン醸造家グループ“アサンブラージュ”が選定した味わい深いワインや、地元立川市の人気結婚式場『ルーデンス立川ウェディングガーデン』とコラボレーションしたオードブルなど、例年のワイン列車以上にPremiumな催しとなりました。 モノレール車内におけるPremiumな音楽空間のコーディネートという事で、弊社が音響機器全般のコーディネイトでお手伝いさせていただきました。車内音響システムには『dBTechnologeis INGENIA IG1T』を使用しました。多摩都市モノレール様は年間4回程度のイベント列車を企画されていますが、これまで車内の既存スピーカーとマイクを使ってBGMやレクレーションのMCを行っていることで、楽しく盛り上がる車内では十分な音量が取れず、レクレーションの進行に時間がかかることもあったとのことです。dBTechnologeis INGENIA

人気推理小説『アンフェアな月』が舞台化され、2018年2月～3月の期間、東京都にある天王洲銀河劇場で上演されました。人気女優である篠田麻里子さんが主演を務めたこともあり大きな話題となりました。この公演では出演者が使用するワイヤレスマイクの音声信号をまとめる為に32chアナログ/Danteコンバーター『TASCAM ML-32D』が導入されました。導入の経緯についてエンジニアリングを担当されたK2soundの門田さん、株式会社BEYONDの鯨井さんにお話を伺いました。 ティアック：ML-32Dを導入しようと思ったきっかけを教えて下さい。門田さん(以下敬称略)：ワイヤレスマイクのDante化がまずメインです。YAMAHAの卓を使っているので、YAMAHAのステージボックスも考えたのですがコスト面と、もう少しシンプルなものを探していました。他社でも同じような機器があったのですが、ちょっと高価だと考えていたところ、TASCAMのML-32Dを見つけて、「これ、もしかして行けるかも」と思い導入しました。ティアック：ワイヤレスシステムをDante化するというニーズは以前からあったのですか

2018年11月14日～16日にかけて千葉県の幕張メッセで開催された日本最大級の国際放送機器展『Inter BEE 2018』会期中は、出展企業・団体による展示のほか、様々なデモンストレーションや講演が行われました。そんな中、国際会議場2階にあるコンベンションホールAでは開会式をはじめ『Inter BEE2018』で最も規模が大きい基調講演（最大500名収容規模）が連日開催され、会場では、メインPAシステムの一部に『TASCAM Model 24』が使用されました。 『Model24』がセットアップされた様子リハーサル合間、取材時の模様今回、会場PAのオペレートを担当されたサウンドエンジニア の北田さん（RIME株式会社）に感想を伺うことができましたので、ご紹介いたします。「『Model 24』は、主に会場内のBGMやSEを取りまとめるサブのコンソールとして使用しました。2台のCDプレイヤー『TASCAM CD-450』をModel 24のステレオチャンネルに入力し、SEは主にPCで再生しオーディオインターフェースを経由してCDと同様にステレオチャンネルに入力しました。Model 24

2018年8月25月(土) なんばHatchにおいて～SHAKIN' THE HOUSE～『The Faith Mass Choir Gospel Concert』が開催されました。本コンサートでは、64chデジタルマルチトラックレコーダーDA-6400dpとMADIインターフェースカードであるIF-MA64/EXが使用されました。 ステージではChoirに30本以上ものマイクを使用し、ステージ - PA卓間で使用された回線は、なんと62chにもおよびます。 ロックやバラードテイストのゴスペルミュージックはまさに圧巻でした。この度、プロデューサーを担当された株式会社パスティムナンの佐々木さんを始めスタッフの皆様にお話しを伺うことできました。佐々木さんはマルチトラックレコーディングに数多くのご実績を持たれ、過去と今のマルチトラックレコーディング事情についても語っていただきました。DA-6400dpをご使用いただいた背景ティアック：今回DA-6400を導入されたきっかけを教えて頂けないでしょうか。佐々木さん(以下敬称略)：きっかけは、デジタルでのマルチトラックレコーディングをしたく

様々なコンテンツのサウンド作成を手がける株式会社アポロ様にフィールドレコーダーとしてDR-701Dを導入頂きました。また、同社サウンドエンジニアの田尾 優子さんにご感想を伺いました。 この夏3度ほどロケに行きましたが、その中で一番感じたのは、とにかく手軽で使いやすいところが良いと感じました。 録りたい天候（風や雨や雷）はいきなり来ますので、その時にすぐに持ち出せるのは大きな利点だと思います。また、そのように予定外に動く事が多いため、1人でロケに行く事になりますが、レコーダーが軽いという事も大変良いと思いました。 それと操作がシンプルで、山の中の真っ暗な状況で、使い始めて間も無い私でもストレスなく使用できました。フットワーク良く仕事ができるようになったのは、私としては大変嬉しい事です。今後も色々な場面で使っていきたいと思っております。 プロフィール株式会社アポロ所属　田尾 優子 1995年（株）SUNPHONIX入社1997年（有）オアシス入社2011年（株）アポロ入社 リンク株式会社アポロ HP 

アビッドテクノロジー内に開設されたセミナールーム「Avid Space Tokyo」にてクロックジェネレーター TASCAM CG-2000が導入されました。その使用感をアビッドテクノロジー株式会社Audio Application Specialist Managerのダニエル・ラヴェルさんに伺いました。 ダニエル・ラヴェルさんティアック：TASCAM CG-2000を導入頂いたきっかけや決め手を教えてくださいダニエル・ラヴェルさん(以下ダニエル)：まず、TASCAMとの関わりですが2016年3月に開催された『TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND LIVE " THE REC"』で24Bit/96kHzフォーマットで64ch録音の必要があり、その時DA-6400を2台借りてレコーディングしました。そこでTASCAMとのお付き合いが始まったのですが、昨年Avid Space Tokyo(セミナールーム)をオープンするに当たり、Pro Tools | MTRXでシステムを構築する際、マスタークロックが必要になりました。 デジタルレコー

2017年に結成30周年を迎えた人気ロックバンドの『ユニコーン』。30周年を記念したコンサートツアー『UC30 若返る勤労』のライブ収録において全公演でリニアPCMレコーダー『TASCAM DR-100MKIII』をご使用頂きました。 今回の「UC30若返る勤労」では、マルチ録音とTASCAM DR-100MKIIIのオーディエンスサウンドをミックスしたライブ映像を特急配信として公開された他、6月27日発売のユニコーンのニューシングル『OH! MY RADIO＋Live Tracks [UC30 若返る勤労]』でも、Live Tracksにおいて全曲でDR-100MKIIIで収録されたオーディエンスサウンドがミックスされています。収録にあたりエンジニアの宮島哲博さんにDR-100MKIIIの感想を伺いました。 ティアック：今回のコンサート収録でDR-100MKIIIを選んで頂いた理由を教えてください。宮島さん(以下敬称略)：TASCAMのリニアPCMレコーダーの最上位機種というのがポイントです。バッテリーの持ちがいいところもいいですね。内蔵バッテリーで10時間くらい

取材：ティアック写真：飯本貴子ティアック：DSDフォーマットの録音をされたきっかけを教えてください。オノ：ずっとDSD録音をやってます。SONYの業務用プロトタイプが登場した1998年頃からやっていて、SACDも2000年から制作しています。DSDに出会ってからは、少なくとも自分の作品は全部DSD録音です。僕のやりたいジャンル、録りたい音楽、自分で作りたい音楽はDSDが一番相性がいい。出会ったときに「あ、これだ！」と思いました。当時はSACDで2.8MHzなんですけどね。DSDはレコーダーの概念を覆しました。そもそもアナログのレコーダーの場合、テープレコーダーに入れる音とテープを再生した音が同じということはないんですよ。どちらが正しいかというと、プレイバックが良い音になるように録音するのが大事なんです。テープレコーダーの入力とプレイバック出力の波形は違うんです。デジタルレコーディングになり、DAWなどが普及して、みんな「クリーンだけど音楽的じゃないね」とか、「温かさがない」とか、色々言われましたけど、波形だけ見ると入力信号に近い波形が出てる。でもコンソールでラインインとテープアウト(A

元C-C-Bのボーカル、ドラムで現在はソロで活躍される人気ドラマー笠浩二さんのライブDVD「笠浩二 Live Tour 2017 feat.米川英之」が発売されました。今回のDVD収録では、64チャンネル デジタルマルチトラックレコーダーTASCAM DA-6400dp、クロックジェネレーター CG-1800が使用されました。 収録にあたって運用方法や使用感などをプロデューサーの松木隆裕さんとレコーディング、ミキシングエンジニアの森元浩二さんに伺いました。 ティアック：今回DA-6400dpを使用されたきっかけを教えてください。松木さん(以下敬称略)：このぐらいの規模のライブハウスでは、スプリッターを経由して、アナログ信号を分岐させる録音のセッティングが厳しいこともあって、ハウスコンソールからMADIで分岐するセッティングが大前提でした。今までいろいろMADI機器を試してきたんですけど、PCベースのレコーディングだとそのときのハードディスク(HD)のコンディションで音が飛ぶことが結構あって、ハードウェアのレコーダーだと安心じゃないかなと考えました。ティアック：音が飛