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B CABLE 2.5MM
高純度無酸素銅 7N OCC線を採用した2.5mm 4極バランスケーブル
dBTechnologies OPERAシリーズ
パワフルでありながら軽量コンパクト。圧倒的なコストパフォーマンスを実現した非対称ホーン・FIRフィルター搭載 2-WAYアクティブスピーカー。
US-1x2
コンパクトなボディには、厳選された入出力と、高品位なオーディオ回路。
TM-150SG
シューマウントに装着してクリアな音声のインタビュー収録。
TM-95GN
司会者の声は、番組の質を左右する。
TM-90BM
マイクひとつでかんたんトークセッション番組。
TM-AM1
狭い場所でも安定するカウンターウェイト付マイクスタンド。
TM-AM2
机に取り付けられ、部屋を広く使えるマイクスタンド。
TM-AM3
三脚構造で高い安定性。スタンドの林にも設置可能なマイクスタンド。

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『DR-60DMKII』の最新ファームウェアV1.11をリリース
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～DRシリーズとXRI機能で楽しむ世界の音～
TASCAM リニアPCMレコーダーで録音された世界の音が楽しめる特設サイト。

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ヤマモトショウさん | SONAR インタビュー　
インタビュー
ヤマモトショウさん | SONAR インタビュー　
ヤマモトショウ　インタビュー SONARとの出会いTEAC：ヤマモトショウさんに楽曲制作におけるDAWソフトSONARについてお訊ねしたいと思います。まず、最初にSONARを使ったのはいつごろでしょうか？ ヤマモトショウさん(以下敬称略)：2007～2008年のSONAR6からですね。当時、僕はまだ大学生でギターは弾いていたんですが、曲も作りたいなと思って、楽器屋さんに行きました。SONARを選んだ理由は、正直に言うと楽器屋の売り場の一番近くに置いていたというだけなんですけど(笑)TEAC：それは運命的なであいですね。オーディオインターフェースにSONAR LEが付属していて、それを使ったのがきっかけという話をよく聞くのですが。ヤマモトショウ：いや、僕はそういうわけではないんですよ。先にSONARを選んで、相性がよさそうなインターフェースを買ったので、そういう意味ではSONARが先ですね。「ふぇのたす」は2012年からですが、その前に一つバンドがあって、それはいわゆるロックバンドで、ギター、ベース、ドラムという編成でした。同時にDAWでの曲作りにも興味があったので、
SONAR
次々とアニソン、アイドル音楽を生み出すヒットメーカー、エンドウ.さんはSONAR使い！
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次々とアニソン、アイドル音楽を生み出すヒットメーカー、エンドウ.さんはSONAR使い！
藤本健さんのDTMステーションにレビュー記事が掲載されました。
SONAR
多田彰文さん | カセットMTR PORTASTUDIO 244
プロダクト
多田彰文さん | カセットMTR PORTASTUDIO 244
作曲家、編曲家として幅広いジャンルで活躍されている多田彰文さん。多田さんのキャリアのスタートはカセットMTR 『TASCAM 244』が切っても切り離せないとの事。そんな多田さんにTASCAM 244の想い出を語って頂きました。244と感激の再会244と感激の対面を果たした多田さん多田：うわー、うわー。懐かしいなー。 (244の実機を前にしばし感激) この子! 僕はこの子のおかげでプロになれたんですよ!ティアック：多田さんが244を使われていたのは何年ぐらい前ですか？多田：何年前だろう…28～30年前位かな。ティアック：以前、244を使ってデモテープを作りプロになったというお話を伺いました。多田：244で、とある音楽事務所にデモテープを出してオーディションに受かったんですよ。インストモノを作ったんです。その後もしばらく、これを使って仕事をしてましたね。プロになってからもしばらくはずーっと使ってましたね。ティアック：この前に144がありましたが。多田：僕は244からなんですよ。友人のミュージシャンも持っててね。彼の自宅にこれを担いで行って2台並べてね。4トラック録ったら、も
映画「TAP -THE LAST SHOW-」、「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス 人質は50万人！特命係 最後の決断」ロケーション収録レポート
収録現場
映画「TAP -THE LAST SHOW-」、「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス 人質は50万人！特命係 最後の決断」ロケーション収録レポート
 「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス 人質は50万人！特命係 最後の決断」（2017/2/11公開、配給：東映）及び「TAP -THE LAST SHOW-」(2017/6/17公開、配給：東映)での音声収録にHS-P82及びRC-F82が使用されました。収録現場を取材させていただき、録音技師の舛森強さんにお話を伺いました。 ～HS-P82はこれ1台でどんなシーンにも対応できるレコーダですね～ 「相棒-劇場版-IV-　首都クライシス 人質は50万人！特命係 最後の決断」の収録風景東京大泉撮影所内のスタジオでの収録現場特命係の部屋この日は特命係の部屋でのシーンの撮影でした。写真の奥はお馴染みの特命係の部屋のセットになっていて、右京さんと冠城さんお二人でのシーンの撮影が行われています。本番直前まではスタッフも忙しく動きまわっており雑然としていますが、ディレクターさんの「本番行きます！」の声で水を打ったような静けさに。一瞬にして緊張感が高まります。HS-P82を操作する舛森さん。右には台本があり、シーン、セリフなどを確認しながら収録を行う。 舛森さ
HS-P82
RC-F82
中村タイチさん | CG-1000/DA-3000 インタビュー
インタビュー
中村タイチさん | CG-1000/DA-3000 インタビュー
「自分の音を突き詰めるためには、モニター環境ってすごく大事」いきものがかりのプロデュースや、数々の著名アーティスト楽曲の編曲を手掛ける中村タイチさんの自宅スタジオ「mogLA STUDIO」では、マスタークロックジェネレーターCG-1000とマスターレコーダー/DAコンバーターDA-3000を導入していただいています。機材のよるモニター環境改善の話題を中心に、ハイレゾやDSDの可能性、中村さんの音へのこだわりなどについてお話を伺いました。『マスタリングがよくないハイレゾより、きっちり仕上げたMP3の方がいいと感じる事もある。』ティアック：今日はよろしくお願いいたします。まずはこのmogLA STUDIOのシステムを簡単に教えて頂けますか？中村： MacのProToolsを使っていて、オーディオインターフェースはPrism Soundです。COAXIAL出力をDA-3000につないでます。DA-3000は主にモニターモードをONにしてDAコンバーターとして使っていますね。あとは（CG-1000の）ワードクロックをPrism SoundとDA-3000の2台に供給してます。で、DA-300
CG-1000
DA-3000
サウンドデザイナー佐藤公俊さん | フィールドレコーディングへの想い
インタビュー
サウンドデザイナー佐藤公俊さん | フィールドレコーディングへの想い
電子音楽バンド「Mother Tereco」やサウンドデザイナー・エンジニア、DJ、トラックメイキング等多岐にわたり活躍する佐藤公俊さん。フィールドレコーディングにおいてTASCAMのPCMハンディレコーダーDR-100MKIIIが欠かせないようです。今回、奥多摩へのフィールドレコーディングに同行し、彼のフィールドレコーディングへの想いやDR-100MKIIIについてインタビューしました。（動画に使用されている音楽は、佐藤公俊さん作曲によるもので、このインタビューで実際に奥多摩でDR-100MKIIIによりフィールドレコーディングした音を使用しています）ティアック：佐藤さんは今まで様々な場所でフィールドレコーディングをされていますが、印象的なフィールドレコーディングの思い出をお聞かせください。佐藤さん(以下敬称略)：中国に行った際に、人の活気や熱気がとてもすごくて。北京駅の前にある広場に露天商が沢山あり、お客さんも商売人も大勢の人が売ったり買ったり、文句を言ったり騒いだり、果ては警察が来たりと、とにかくエネルギッシュでした。その様子を録音したのですが、それがとても面白かったです。フィン
DR-100MKIII
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